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林一烽的博客

平生唯有两行泪,半为苍生半美人!

 
 
 

日志

 
 

周 思 聪  

2008-11-11 11:15:45|  分类: 艺术理论 |  标签: |举报 |字号 订阅

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[资料]

(1939-1996)河北省宁河县长芦镇人。1955年考入中央美术学院附属中等专业学校。1963年毕业于中央美术学院中国画系,曾从蒋兆和、叶浅予、李可染、李苦禅、刘凌沧、郭味蕖等习画。毕业后到北京中国画院任创作员。周氏活跃于各大小美术展览,并屡次获奖,如《人民和总理》,分别参加了庆祝建国三十周年及北京市美展,均获一等奖。她的创作以人物画为主,善于捕捉人物个性。画作构图精巧、色调明快、笔墨雄健、意境深邃。后来风格以变形手法追求稚拙趣味,另辟蹊径。她的画艺对杨刚、聂鸥及王明明等新一代人物画家均有影响力。1985年周思聪当选为中国美协副主席。

周思聪.jpg(26.51 KB)

2008-10-26 23:05

周思聪是上个世纪末杰出的画家,吴冠中说她的人品与画品在中国是一流的,她的绘画水平让许多男画家自叹不如,可惜她去世得太早了!

人民和总理.jpg(97.49 KB)

2008-10-26 23:05

《人民和总理》是她写实风格的代表作。该画打破了“文革”时期“三突出”和“高大全”的模式、把领袖人物平等地置于普通农民之中,充分再现了周恩来总理1966年赴邢台震区视察灾情、慰问灾民的感人情景,成为新时期恢复直面人生的现实主义精神的典型作品。该作品获第五届全国美展一等奖。

妇女2.jpg(96.9 KB)

2008-10-26 23:05

此画构图十分有趣,本应立体却以平面出之,以至后面那两件衣服好像飘在半空,跟着那小孩飞去。这画颇有点康定斯基(应为夏加尔)味道。

 妇女3.jpg(95.41 KB)

2008-10-26 23:05

他的宿墨法用得很到位,估计从李可染那儿得到了真经,他的背景花卉是李苦禅的路子,但消了李苦禅的火气。人物一会刘凌沧,一会叶浅予,后期更远法清朝陈老莲。她有那么多好老师,真是羡煞旁人了。

 

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2008-10-26 23:22

她曾画有“高原系列”,表达了对少数民族人民尤其是妇女的关怀与热爱,深刻的人道主义与母爱主题,使古老中国绘画有了新境界。

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2008-10-26 23:22

对母爱的歌颂与对百姓生活的关注,她的绘画不再是传统那种文人士大夫的情调了,村妇村姑成了她作品中常见的主人公,绘画与大众生活的距离拉近了。

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2008-10-26 23:22

1986年,她终因积劳成疾,患了严重的类风湿病,只能以手指根夹笔作画,她向往生命,奋力向病魔抗争,从点染泼墨的《荷塘系列》寻找安顿劳累灵魂的乐土。

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2008-10-26 23:22

此画的构成与笔墨肌理都是现代的,她用画荷花来排遣内心的苦闷与表达对美的不懈追求。

荷3.jpg(84.8 KB)

2008-10-26 23:22

有人说,她是继清朝八大山人之后,荷花画得最好的一个。

的确她的笔墨功夫与画面营造的意境,已达到极高的水平。

只是那个曾经以人物画名世的女画家,晚年只能跪在地上,用指根艰难地握着毛笔作画,她的内心是快意还是痛苦呢?她的荷花画得很空灵,空灵得一尘不染,她的心情若也是这样就好了。

她57岁就死了。她活着的时候,对许多男画家而言,她是难以逾越的高峰,如今她死了,但她还是难以超越的!

她有一个很男性化的名字——周思聪!

《矿工图》周思聪、卢沉(周思聪丈夫)

李艺明

矿工图.jpg(66.15 KB)

2008-10-28 00:33

《矿工图》(局部)

1996年1月21日,中国美术界一颗熠熠闪亮的艺术之星悄然陨落了,从此中国人物画坛缺少了一位才气逼人的女画家,中央美术学院缺少了一位循循善诱的师长,广大的美术爱好者缺少了一位早已为他们所喜爱的良师益友,她使是周思聪。

周思聪是美术界非常有魅力的女艺术家,好勤奋、善良、悟性极高,尽管只活了50岁,但她给后人留下了极其丰富的艺术财富,《矿工图》便是其中的一部分。

《矿工图》(1980-1984)是套组画,最早的构思是卢沉提出的:从农民的“背井离乡”到工人的“当家作主”,共九幅相对独立的画面。后来,卢沉觉得自己的设想“停留在一般的说明性上”,没有画下去。“文革后”,夫妻决定合作,重新构思,并一起到辽源煤矿深入生活。辽源是华工最集中的地方,在那里他们做了许多调查,画了大量写生。期间,周思聪访问日本,日本画家丸木位里、赤松俊子夫妇画的《原爆图》深深地打动了她,使其把作品立意于“表现中国人民苦难的历程”这一主题。但夫妇二人刚刚合作完成了《同胞,、汉奸和狗》后,卢沉就病倒了。在承担着精神和家庭双重重压的情况下,周思聪独立完成了《遗孤》(1981),《王道乐土》和《人间地狱》(1982),后因身体等原因,组画未能彻底完成。

《矿工图》是一组揭露侵略罪恶、呼吁和平、呼吁人道的作品,其描绘的主题便是被压迫、被欺凌者的艰辛与痛苦。作品为了体现矿工的悲惨境遇,同时也是为了更深入地揭露侵略者的惨无人道,把矿工的形象做了适当的变形处理。这种改变在当时是与历来刻画“正面人物”的诸多法式相悖的。故而,当作品面世后,曾有过“丑化工人形象”之类的批评,甚至说“这是从人到猿”。但周思聪认为那种用分割画面,形象重叠图式表现时间与空间的手法,是她当时心情和感觉的最好体现。1984年,在山东的一次讲学中她说:在辽源煤矿看到的“美的形象”以及白骨、死难者和幸存者……用那种流畅的笔、轻松的笔是无法表现的。这感受要求我改变表现手法:变形。她还谈到:“变形是一种语言,写实也是一种语言,不见得有高低之分。”“不能用技巧画画,而是要用感情画画,有这一条,无论你表现形式如何,抽象、变形,都是感情决定的,取决于感受。”“夸张变形,无非是为了更充分表现感情,扩大意境……”。

《矿工图》是对日本侵略者罪行的永恒抗议,也是指向世界一切强权暴力的檄文。《遗孤》中的姐弟、弃婴、祖孙、母女好象正在噩运的漩涡里凄声呼叫;《人间地狱》到处漆黑一团的矿井隧道里,有闪着怒火的眸子;而《王道乐土》似一支悲怆的乐曲,它没有柯勒惠支艺术里那种纯粹的“中北欧式”激狂、奔突的爆发力,有的只是以内向的情绪、倔强的沉默感实践苦难的中国脊梁。在画中,压弯的脊背已和沉浑的煤层凝结为一体,形成了一种正在聚集着的无声的力量。

周思聪的画,是在过去一元化体制式成长的结果,而《矿工图》是她摆脱掉一元化创作困境,表达画家对真实人间关爱的起点,从而完成了由直感人生到咀嚼人生的过渡。在此之前,她偏重描绘再现,情感强烈而单纯;在此之后,她偏重抒发表现,情感内敛而复杂。这一变化一直延续到她生命后期,在她画的数幅荷花中得到了进一步的深化。

周思聪为人平和,尽管活着时就已取得了很多殊荣,但她从不恃才放狂,总认为自己“天资平平”。在其《自传》里,她用这样的口气描述自己:“我的经历简单而幸运,说来话短。”正是这个自认为经历简单而幸运的女人,却忍受了十几年的病痛,以致很多画是在中指夹笔,每日服药的情况下诞生的。如果说世界上有一种人只以别人的苦痛为苦,而从不以自己的苦痛为苦的话,那这个人一定是周思聪。她的善良,她对生活的恬淡心境以及那先天的悲天悯人的情愫,是任何一个认识她的人所熟知的。也正如此,才使她比一般人更关注社会,关注人生。她是一位极富社会责任感的画家,这种责任感不是外界强加于她的,而是她自觉地承担起来的。从《矿工图》来看,每一幅画面都体现了她对社会底层的人们的关爱。她的这种对时代、对生活、对他人的关爱,是与她强烈的忧患意识相辅相成的,她的画是血的结晶、情的吐露。

现在《矿工图》作为水墨表现形式的转折性、代表性作品已为人们普遍接受。而周思聪,也以她的成就成为后来者滋养的源泉,她所达到的水墨人物画里程碑式的新高度,必将为后人铭记在心。

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