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林一烽的博客

平生唯有两行泪,半为苍生半美人!

 
 
 

日志

 
 

陆 俨 少  

2008-11-14 10:29:04|  分类: 艺术理论 |  标签: |举报 |字号 订阅

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[资料]

陆俨少(1909—1993),原名冈祖,字宛若,生于上海嘉定县南翔镇。1926年考入无锡专科学校,1927年拜冯超然为师,并与吴湖帆相识,在两位先生处,看到不少历代名家真迹。抗战期间流寓内地,1946年回归故乡,在此之前,先生的作品大部分师对古代传统的消化和吸收。返乡途径三峡的经历,引发了先生的创新意识,开始将以前局部改造传统转换为有意识地建立个人风格,但在起初的10年中,仍处于探索之中。1956年,先生任上海爱画院画师。1961年至1966年,赴浙江美术学院兼职山水画教席。在此期间,先生的个人风格得以发展,最终在晚年形成了自己独特的风格。

陆先生在山水画中独创了两种新技法,一是“留白”,二是“墨块”。所谓“留白”就是以水墨留出白痕,这种白痕在陆先生的作品种多数用来表现云雾,也可以被看成泉水、山径和浪花。留白要以墨色反衬,所以陆先生又创“墨块”法,以浓墨积点成块。陆先生还擅长用长线条描水勾云,他的水纹描绘写尽了江波万态。他的勾云是以较细的拖笔中锋画云的阳面,以较淡而毛的环曲线条勾云的阴面。另外,先生画石每每空勾无皴,只用一根起伏变化的线条表现山石的结构,往往起笔墨迹厚重,直到墨色淡干飞白,才蘸第二次。

  陆先生之所以能与张大千、傅抱石、李可染风格迥异的山水画大家,同时兼擅梅花、竹石,是与他在诗文、书法、画论等多方面的深厚学术修养分不开的,他出版有《陆俨少自叙》、《山水画争议》、《陆俨少画集》多种专著和有关中国山水画的多篇论文,被誉为“当代中国画坛卓然翘首的文人画家。”


2008-11-14 00:36

[林一烽 案]上世纪末,在山水画坛与李可染并称“北李南陆”,李可染先生曾谦虚地说“陆先生画得比我好”。其实他的画有个较为致命的弱点,就是雷同感,笔法墨法的机械性与构图上的陈陈相因,给人的感觉是技法的重复铺衍,至于更深层次的兴寄理趣之类则付之阙如了。

 陆 俨 少 - linyifeng0812 - 林一烽的博客

 

2008-11-14 00:36

他的笔墨功夫很深厚,所以他的水墨画不用上颜色即具生机勃勃之姿。

 1979年作 春梅 .jpg (77.54 KB)

2008-11-14 00:36

他的梅花古拙有致,深得清朝陈洪绶一脉之真传。

陆 俨 少 - linyifeng0812 - 林一烽的博客
 

2008-11-14 00:36

他的山水画北派南韵兼备,如此图以北派笔墨为主,他对传统下过极深功夫。

 调整大小 重新曝光 53521332.jpg (103.44 KB)

2008-11-14 00:36

他好写古人诗词意境,总能运笔墨以称意。

 调整大小 重新曝光 岩居图.jpg (89.05 KB)

2008-11-14 00:36

他的山水画以繁笔见著,但注意用空白简笔强化对比,更觉意味深长。

 陆 俨 少 - linyifeng0812 - 林一烽的博客

 调整大小 重新曝光 雁荡多泉瀑.jpg (97.66 KB)

2008-11-14 01:00

他的山水画好画黄山和雁荡山风光,但地域特征并不明显,皆属借象以写意之例。

 印章1.jpg (15.83 KB)

2008-11-14 01:00

 印章2.jpg (15.55 KB)

2008-11-14 01:00

 印章3.jpg (8.29 KB)

2008-11-14 01:00

“宛若”“俨少”(皆韩天衡刻)“晚晴轩”(石开刻)陆俨少的印章在八十年代前应以上海韩天衡所刻为主,陆画韩印,堪称绝配,后两人闹翻,陆先生便转用福建石开的印章,若以协调而论,应以师法汉印的韩印为上,因韩印具方正之态,可补陆画笔势过于流动之弊;而取法封泥的石开印章过于流转,与陆画同属一路子,不能互补,似只能起“同性相侵”作用。

 重新曝光 调整大小 65.jpg (77.91 KB)

2008-11-14 01:00


这是陆先生五十年代作品,应是应景之作吧,猪和人物画得都不好。

 重新曝光 调整大小 23266428.jpg (102.67 KB)

2008-11-14 01:00

上世纪六七十年代,许多画家画有毛泽东诗词意境的作品,算是图解和应命,但高水平的不多,陆先生此画也属一般之作。

 1986年作 唐人诗意图 .jpg (103.43 KB)

2008-11-14 01:00

他的焦笔渴笔用得很好,他有一位广东学生叫吴静山的,专学髡殘,据他说其笔法和墨法即从陆俨少处获益良多。

 

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